【出 处】：《 文艺评论 》 CSSCI 2013年第1期 124-128页,共5页

【作 者】： 吴耀华 ; 梁锋

【摘 要】 宋人郭若虚《图画见闻志》中有一段《论吴生用笔》：“尝所画墙壁卷轴，落笔雄劲，而傅彩简单（傅，通敷）。至今有画家轻拂丹青者，谓之吴装。”①李才根先生对此归纳为“吴道子的‘吴装’淡彩是和‘青绿为质’、‘金碧为文’的青绿的重彩形态和不贵五彩的水墨渲淡形态之外的另一种形态样式。‘吴装’又是一种待笔墨落实以后，再敷彩而淡的方法。很明显，‘吴装’还有一个特征是略施淡彩的过程次序在笔墨完成之后”，②这种“吴装”的用色方法，是在作画过程中在勾线这一阶段完成以后，比原来青绿山水所用颜色层层堆积的积叠要薄、要淡。这样的技法在程序上少了很多遍，在颜色的使用上依靠很常见的几种甚至单色，如赭石、花青等颜色。